Come microfonare una fotocamera DSLR

Considerate questo: solamente su YouTube vengono caricate più di 60 ore di contenuti ogni minuto di ogni giorno, più video in un mese di quanto le tre principali reti televisive americane abbiano trasmesso negli ultimi sessanta anni. “51-second shot-in-a-dorm-room Harlem Shake” ha raccolto 36 milioni di condivisioni nello scorso anno. Le statistiche altrettanto impressionanti non mancano, ma un fatto emerge: grazie ai progressi della tecnologia (soprattutto in campo smartphone) sempre più persone vengono riprese in video. E molte di loro hanno acquistato una videocamera DSLR, quasi 15 milioni, o giù di lì, nel corso dell’anno passato.

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Shure VP83F LensHopper™

 

Per un numero crescente di consumatori, la funzione video DSLR ha reso le vecchie videocamere obsolete e allo stesso modo le telecamere degli smartphone hanno sostituito i loro predecessori digitali. Potremmo dedicare un intero articolo ai pro e i contro di videocamere e fotocamere DSLR, ma ne riparleremo magari in un contributo per gli esperti di video. E poi, le eventuali carenze che le reflex digitali attualmente hanno – voluminosità, limitazioni nel tempo di registrazione – saranno probabilmente affrontate dai produttori in tempi abbastanza brevi. Manteniamo quindi la nostra attenzione sull’audio.
Gli esperti concordano su una cosa: la scarsa qualità audio è la prima cosa che il tuo pubblico noterà guardando un video. Un operatore video la mette in questo modo: “È facile ingannare l’occhio, ma è molto più difficile ingannare l’orecchio.”
La qualità audio può valorizzare o distruggere qualsiasi progetto video. Non importa quanto siano creativi e professionali gli aspetti visivi di una produzione, queste qualità possono essere completamente annullate da registrazioni audio ben poco brillanti.In questo articolo vedremo le scelte che avete a disposizione per la ripresa audio in un video.

Iniziamo dalle basi: microfono dinamico o a condensatore?
I microfoni sono fondamentalmente dei trasduttori, dispositivi che captano una forma di energia, in questo caso energia acustica, e la convertono in un segnale elettrico che può essere digitalizzato. Ce ne sono di due tipi:

  • dinamico, un dispositivo molto semplice robusto e affidabile. I microfoni dinamici (come l’SM58® per esempio) non hanno bisogno di una fonte supplementare di energia per funzionare, ma possono essere un po’ limitati nella loro sensibilità, quindi è particolarmente importante che la sorgente sonora sia molto vicina al microfono. Tendono inoltre ad essere più grandi rispetto ai loro cugini a condensatore.
Capsula dinamica
Capsula dinamica

 

  • condensatore, questi microfoni utilizzano un principio di funzionamento diverso, richiedono un’ulteriore fonte di alimentazione (“phantom power”) che può essere fornita da una batteria o dal dispositivo successivo nella catena audio. Sono altamente sensibili e tendono ad essere un po’ più costosi dei microfoni dinamici, ma sono spesso preferiti in applicazioni di registrazione. I microfoni a condensatore, nonostante le voci contrarie, sono altrettanto durevoli quanto i microfoni dinamici.
Capsula a condensatore
Capsula a condensatore

 

Risposta in frequenza: flat o preimpostata?
Fare la scelta giusta dipende da quello che si sta registrando. Un’intervista in strada o una performance musicale?
Una risposta flat indica che il microfono è ugualmente sensibile a tutte le frequenze. Vi darà un suono più preciso e una risposta in frequenza più ampia. È più comune con i microfoni a condensatore. Si sceglie questa risposta in frequenza, ad esempio, se si sta registrando un quartetto d’archi, perché vi darà tutta la gamma bassa e la “scintilla” che serve per una registrazione del suono naturale.
Una risposta secondo una forma d’onda preimpostata è più da microfono dinamico. Se stai microfonando una voce umana, una risposta di questo tipo ti darà tutto il necessario per catturare le sue specifiche frequenze.

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Risposta flat e preimpostata

 

Diagramma polare: omnidirezionale o unidirezionale?
Il diagramma polare di un microfono spiega come risponde al suono proveniente da diverse direzioni.
I microfoni omnidirezionali sono sensibili ai suoni provenienti da qualsiasi direzione. Il vantaggio è che non devi preoccuparti di mirare il microfono. Il lato negativo è che non “rifiutano” alcun suono circostante.
I microfoni unidirezionali possono essere particolarmente utili nei video dal momento che possono essere destinati a una singola sorgente sonora (con i precisi gradi di copertura) e lontano da sorgenti sonore indesiderate.
Ci sono tre tipi di microfoni unidirezionali: cardioide, supercardioide e ipercardioide. Un microfono a fucile, ci arriveremo tra un minuto, è una versione estrema di un microfono unidirezionale con un modello molto stretto di pickup.
Ecco un promemoria da Gino Sigismondi: “Non esiste una cosa come la ‘portata’ del microfono. I microfoni non vanno ad afferrare i suoni e avvicinarli a sé. Non vi è alcuna funzione di “zoom” su un microfono. C’è un calo 6 dB di livello ogni volta che si raddoppia la distanza. Quindi, se si sposta il microfono da 6 a 12 pollici di distanza, si perdono 6 dB di livello di segnale. ”
Qualunque cosa e in qualunque modo si stia girando, è bene quindi tenere il microfono vicino alla sorgente sonora.

Microfoni omnidirezionali e unidirezionali
Microfoni omnidirezionali e unidirezionali

 

Microfono integrato, palmare, wireless, lavalier o a fucile?
La creazione di un buon audio può essere una vera sfida durante le riprese video, soprattutto se si sta utilizzando una DSLR con un microfono incorporato. Questi microfoni non sono progettati per un audio di alta qualità, ma per sorgenti sonore che sono molto vicine alla telecamera (ad esempio, l’operatore) e rischiano di riprendere anche un sacco di rumore.
Il consiglio qui? Tenere il microfono sul soggetto. L’aggiunta di un microfono esterno – a mano, lavalier o di un microfono a fucile – ti dà quello che conta di più: il miglior rapporto segnale-rumore.
Ci sono compromessi e differenze di costo, quindi diamo un’occhiata a uno alla volta.

  • Lavalier wireless: in questo caso, dovrai metterlo circa sei-otto pollici sotto il mento di chi parla. Sono generalmente fatti per stare su una tasca, un bavero o cravatta.
    TIPI: Il diagramma polare più comune è omnidirezionale, i tipi unidirezionali possono essere utilizzati per controllare eccessivi problemi di rumore ambientale o di feedback. I microfoni a condensatore sono generalmente preferiti. SUGGERIMENTI: Non lasciare che gli altoparlanti tocchino il microfono o il cavo. Utilizzare un apposito filtro paravento per ridurre le occlusive. Mantenere la distanza dal trasmettitore al ricevitore il più breve possibile. Se si verificano interruzioni, provare a spostare il ricevitore. Assicurarsi che l’antenna del ricevitore abbia una chiara linea di visuale verso il trasmettitore. I microfoni possono anche essere fatti per il colletto di una camicia o una camicetta. La qualità del suono in questa posizione può essere in qualche modo smorzata, perché alcune frequenze alte non si captano pienamente nella zona sotto il mento. Assicurarsi di avere batterie nuove.
    Opzione Shure: MX150B microfono omnidirezionale ($ 199) con sistema senza fili FP15 ($ 465)
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Shure MX 150B

 

  • Microfono palmare (Handheld)
    Si tratta del tipo più comune di microfono per uso generico, tipico nelle interviste dei reporter in strada. Un microfono di buona qualità dovrebbe avere uno shock-mount interno per ridurre al minimo il rumore durante i movimenti e una costruzione robusta per resistere a maltrattamenti fisici.
    I microfoni di questo tipo possono essere cablati o wireless. Quelli senza fili sono disponibili in due versioni: con trasmettitore plug-on o con il trasmettitore già integrato.
    TIPI: omnidirezionale o unidirezionale, generalmente dinamico. Per la raccolta di commenti e notizie il microfono può essere puntato avanti e indietro tra intervistatore e soggetto; i microfoni omnidirezionali sono i più comuni. Un unico soggetto può scegliere di utilizzare un cardioide per respingere il rumore di fondo. SUGGERIMENTI: Utilizzare omni quando possibile. Il microfono deve essere posizionato a circa 6 “-12” dalla bocca di chi parla. Mirare il microfono con un angolo di 45 gradi ridurrà il popping delle occlusive. In questo modo, certi suoni indesiderati passano oltre il microfono anziché direttamente in esso. Con i microfoni unidirezionali, tenere il microfono molto vicino (3 “-6”) causerà ulteriore enfasi delle frequenze più basse (noto come effetto di prossimità), risultando un suono più caldo, potente nei bassi. Opzione Shure: SM63LB microfono dinamico omnidirezionale ($ 180) con un plug FP35 sul trasmettitore wireless ($ 649)
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Shure SM63LB

 

  • Microfono a fucile (Shotgun)
    Questo microfono è chiamato così per il lungo e stretto corpo che lo fa assomigliare ad un fucile. Ciò aiuta ad evitare i suoni provenienti da più di 30 gradi circa ai lati, mentre si captano i suoni dalla parte anteriore. Ma parliamo di ciò che questi microfoni non sono: non sono “teleobiettivi per il suono”. Essi non consentono di “ingrandire” una conversazione da 100 piedi di distanza. Siccome un microfono shotgun è montato su una macchina fotografica o su un’asta, lo spettatore lo vede raramente. In pratica, un microfono shotgun in genere può essere posizionato a quattro o cinque volte la distanza accettabile per un microfono omnidirezionale standard. Ma bisogna tenere a mente che il microfono a fucile potrà anche raccogliere i suoni provenienti da dietro il soggetto. TIPI: tutti i microfoni a fucile sono a condensatore, con uno speciale modello di pickup lobare. SUGGERIMENTI: I microfoni a fucile possono essere posizionati leggermente al di sopra, al di sotto o al lato della sorgente sonora, in modo che il microfono non appaia nel frame della fotocamera. Cercate di evitare di puntare il microfono verso una superficie rigida, come ad esempio un pavimento di piastrelle, un muro di mattoni o il soffitto. Queste superfici riflettono le onde sonore e possono riflettere il rumore di fondo nel microfono (una coperta pesante può essere posizionata su una superficie riflettente così da fornire un effetto fonoassorbente temporaneo). I microfoni a fucile sono più sensibili al rumore del vento dei microfoni standard, utilizzate un paravento se possibile (i più grandi “zeppelin” o “dirigibili” sono di solito necessari all’aperto). Utilizzare uno shock mount per limitare i rumori meccanici che possono essere trasmessi attraverso un supporto o un’asta. Se stai usando un’asta per lo script di un video, assicurati che l’operatore abbia uno script. Se più di un altoparlante sta per essere microfonato, la persona che muove l’asta ha bisogno di puntare il fucile verso la persona giusta al momento giusto, una vera sfida quando il microfono deve rimanere fuori della cornice dell’inquadratura; il suono deve essere coerente e l’asta deve essere lunga più di 20 piedi. Opzione Shure: VP89M ($ 899)
Shure VP89M
Shure VP89M

 

  • Microfoni a fucile montati su camera
    Questi microfoni per esterni possono funzionare a batterie AA e sono diventati sempre più popolari nel circolo degli operatori video. Dal momento che si montano direttamente sulla parte superiore della fotocamera, la manipolazione e il rumore del motore sono praticamente eliminati, e il modello lobare del microfono a condensatore non capta i suoni fuori asse. Dal momento che il microfono a fucile è collegato alla camera, non c’è bisogno di un operatore al microfono. Inoltre, alcuni modelli sono dotati di registrazione audio digitale su memoria flash interna e sono in grado di registrare fino a 10 ore su una scheda audio. SUGGERIMENTI: L’operatore alla macchina deve essere consapevole che il lobo posteriore del diagramma polare può captare qualche suono dalla parte, appunto, posteriore. I microfoni a fucile fanno un grande lavoro nel captare le frequenze della gamma vocale, ma non sono la scelta migliore per la registrazione di strumenti musicali. Utilizzare un paravento per mantenere le correnti d’aria fuori dal vostro audio, obbligatorio in ambienti esterni. Utilizzare l’interruttore low-cut del microfono per filtrare i suoni a bassa frequenza indesiderati che possono compromettere l’audio. Utilizzare uno shock mount progettato specificamente per la fotocamera che si sta utilizzando. Opzione Shure: VP83F LensHopper™ ($ 349)
Shure VP83F LensHopper™
Shure VP83F LensHopper™

 

Decisioni
Ora che abbiamo elencato le opzioni più tipiche, è il momento di porsi le seguenti domande.
Quante persone sono coinvolte nella ripresa?
Voglio che i microfoni siano visibili? C’è qualcuno disponibile ad operare un’asta o a monitorare il suono?
Che tipo di budget di spesa ho?
Come cambieranno le mie necessità nel prossimo anno?
La vostra situazione vi indicherà quale di queste opzioni rendono più sensata la scelta sul tipo di microfono per il video DSLR che si sta girando. Secondo Thomas Banks, “si va incotnro a compromessi se non si dispone di un budget illimitato”.
Un impianto aziendale si suppone che sia diverso da quello del proprio iPhone e diverso sia il progetto YouTube che si può avere in mente. La buona notizia è che ci sono video/fotocamere e microfoni per ogni passo lungo la strada, dal livello base al film indipendente.

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